异国渡来写山水 ——韩国画家金宝敬其人其画

金宝敬，画名金姝延。1975年生于韩国釜山市，韩国大邱艺术大学东洋画系学士；中国南京艺术学院设计学院漆画专业硕士，导师王琥教授；中国南京艺术学院美术学院中国绘画史博士，导师周积寅教授；中国东南大学艺术学博士后出站，合作导师王廷信教授。现任韩国大邱艺术大学东洋画系讲师。曾获中国博士后基金项目、江苏省博士后基金项目、文化部艺术学项目等资助，研究“中韩绘画交流史”，多次参加中、日、韩等国画展及国际学术研讨会。

  在中国绘画史上，能够画山水的人可以说很多，但能够画得很出色的人并不算多，尤其是女性，更是为数寥寥。即使是现代中国画家，能将山水画得引人入胜的女性画家依然远少于男性画家。

  本期介绍的是韩国青年女画家金宝敬。她特别的国籍与性别，已在画界引起关注。宝敬的博士学位是在南京艺术学院获得的其导师是著名美术理论家周积寅先生。周先生向我推荐宝敬在东大做博士后时，我对绘画关注得还很不够。但由于我对中国艺术对外传播的研究很感兴趣，宝敬又是一个韩国人，我想她若能利用博士后工作专门钻研中韩艺术交流问题，对我们深入认识中国艺术在韩国的传播与影响当会有很大帮助。后来我与宝敬进行过交流，她也乐意在这个题目上进行深入研究，所以她很顺利进入东大艺术学博士后流动站从事学术研究工作。

  由于我曾经专门致力于中国戏曲的研究，所以在我的生活与工作圈子当中，画画的并不太多。进入东南大学工作之后，由于研究视野的扩大，我才开始关心绘画问题，也逐渐地结识了这方面的朋友，宝敬是其中之一。

松石飞泉图 金宝敬68×68cm 

  金宝敬是一位颇为文静的女子，有着典型的韩国青年女性特征。与宝敬结识几年以来，我除了关心她的博士后选题研究之外，还注意到她对中国画的兴趣。宝敬有在南艺从事漆画学习的经历，后来对中国画发生浓厚兴趣，于是改画国画。这种改变除了南艺教授们的影响外，当受他的先生黄戈的影响较深。黄戈是画山水的，现在江苏省国画院工作。与黄戈的画相比，我们依然可以从宝敬的画中看出黄戈的画风。其山之势、其水之泻、其树之劲、其色之暖，是这对夫妇画作的共性。

  但宝敬的画仍然有她的独特之处。在我看来，这种独特之处主要体现在构图和用笔两大方面。在构图方面，黄戈是以树木点缀山水，山水体量大于树木，注意整体效应；宝敬则是以树木反衬山水，树木位置尤于山水，以个体之突出衬主体之价值。在用笔方面，黄戈较为柔和轻缓，宝敬更加凌厉夺人。之所以有这种区别，我想一方面是二人文化背景之差异，另一方面是性别、性格之差异。

山水 金宝敬 68×68cm 

  宝敬尚且谈不上是一位成熟的画家，因此她的画风尚未稳定。正如她自己所言，仍然是在不断研究与探索当中。除了传统的大写山水外，宝敬的小品也很有趣味。这些小品虽然数量不多，但从中可以看出她的艺术趣味。例如《双兔图》画的是一对以背相对的兔子各自回头观望对方的瞬间。作者抓住这个神态，突出兔子的警觉与调皮。这幅画的背景是以红色、绿色为主调的草木构成，山石之奇与草木之翠在画面中构成一个温馨的空间，动态的兔子与静态的环境相映成趣。

  《松鹿图》的构图更是富有味道，在密密的松树包围下，一对姿态各异的小鹿四目相对、戏玩其中。松树与小鹿的画法体现出优美的装饰特征，耐人玩味。我感到，宝敬的小品当是借鉴了韩国的画法。这种把韩国画法与中国画法融合进行探寻的做法也是宝敬在国画技法方面的努力。

  阅山水贵在阅其精神，对于山水精神的领悟是山水画家的必修科目。宝敬热爱山水，乐以山水写精神，是其难能可贵之处。作为一位异国青年女子，她执着的个性、对山水画的钟爱、对于中韩文化交流研究的学术背景等等，都足以构成她独特的成长经历，也将会铸就她独特的画风。(文 / 王廷信)