从无到有的经济奇迹（二）

2.书画市场遭遇“铲地皮”

  随着深圳、珠海、汕头和厦门四个经济特区的成立，国际资本开始进入中国。经济特区的形态和地理因素，塑造出了特殊的艺术品市场，那里完全是另一片江湖。

  “20世纪80年代初，海外游客、海外华人回国探亲旅游量增加，带动近现代书画家作品公开市场的形成和第一轮价格增长。也有很多画家应邀出国举办展览销售画作，当代画家作品也可以卖到几百元至上千元。20世纪80年代中后期，国内出现稍有积累的万元户阶层，极少数人也开始购藏近现代书画家作品，名家字画多在几千元钱，少数上万元。但大部分人没有明确的收藏意识、投资意识和能力。当时最大的市场在港台、新加坡等华人市场。”魏祥奇在文章《中国书画市场形态的基本线索》中介绍了当时的中国书画市场情况。以经济特区为据点转战全国的书画商人之所以来势汹汹，其中的原因不仅是因为当时国内书画便宜的价格，更有来自国际市场的启示。

  1978年9月，苏富比纽约推出中国近现代绘画拍卖，包括张大千、吴昌硕等人的123幅作品，单件估价大都在1000美元左右，总成交额达10万美元。此外，苏富比香港也在1980年5月举办了首场近现代中国书画专场拍卖，开启了香港近现代中国书画上拍的先河。在此之后，香港成为私人收藏家、行家和相关机构买卖中国近现代书画作品的主流渠道之一。当时，张大千的《荷花》六屏参加了1982年的苏富比纽约拍卖，卖家为美国《读者文摘》杂志社，当一位台湾藏家以7.7万美元的价格将《荷花》六屏收入囊中时，更多的人开始着手准备在今天被称为“铲地皮”式的书画收购。

1992年'92北京国际拍卖会现场

  在这种形势下，因为没有经纪人、没有市场定价机制，很多人快速掌握了一部分珍贵的书画资源，它们的价格受人操纵，导致了“寡头”出现，吴冠中就是其中最著名的受益者。周文翰著《谁在收藏吴冠中》中谈道：“从20世纪80年代后期到90年代后期，香港画廊万玉堂、一画廊以及新加坡斯民艺苑先后积极在新加坡及港台地区推广吴氏作品，而最大买家则是在新加坡活跃的华商郭瑞腾，他陆续收藏了上百件作品。上述几家画廊和郭瑞腾也是在拍卖场上推高吴氏作品价格的主力。1984年香港苏富比拍卖会上就出现了吴冠中的作品，以万元左右的价格成交，到1989年香港佳士得拍卖会他的《高昌遗址》已涨到187万元，创下当时中国油画拍卖的最高价，可见背后各方投资客已经发力操作。”

摘自：凤凰艺术网