赏 析 丨词 牌 里 的 心 事
多情的心里，总会装着一个宋朝。
宋，是时光里的风雅；词，是宋时的明月。
世间的每一种感情，都曾被浅吟低唱在宋词的平仄韵律里。
在宋人眼里，词是唱出来的歌。一个词牌，奠定了这首歌的曲调。婉转悠扬的调子，抒发着一时的心情，也串联起至情至性的人生：
《少年游》里的阳光蓬勃，《如梦令》里的旷达活泼，《鹊桥仙》里的新欢旧愁，《钗头凤》里的凄婉惭疚，《渔家傲》里的英雄气魄，《声声慢》里的缠绵悱恻，《浪淘沙》里的壮志豪情，《西江月》里的凭吊感怀……
朱友舟《张孝祥·西江月问询湖边春色》
尺寸：136×104cm
每个词牌，在诞生时，都会源起于一个故事，然后，在人世间缓缓流传时，又背上了无数的情愫。
蝶 恋 花
曾经，人们判断春天的来临，只看身边的花开。
那是一种与自然的默契。就像蝶恋上花，蝴蝶生来就会恋上花的颜色、花的香气，而花生来就是要吸引那飞翔的蝴蝶。《蝶恋花》，本名《鹊踏枝》，后来晏殊从梁简文帝的诗句 “翻阶蛱蝶恋花情” 中，取出 “蝶恋花” 三字作了新词名称。有人说，每一只蝴蝶都是一朵花的精魂，回来寻找前生的自己。
自然的春意里，常常伴着相思。苏轼在《蝶恋花》里写少年之烦恼：“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”柳永在《蝶恋花》里写异乡的漂泊、对意中人的迷恋：“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际……衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”
冉崇君《蝶恋花》 尺寸：52×98cm
春天的相思最为深沉，莫要问这相思值不值得。相思的真谛，便在于即使得不到回应，也不悔初心。王国维在《人间词话》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界。”，借以形容“第二境”的，便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。至诚的君子，执着追求，无怨无悔。《蝶恋花》有缠绵缱绻的情思，亦有对理想的一生坚持、一生狂热。
江 南 春
春天，总会想起江南。“波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。”一泓烟波渺渺的春水，袅袅的春风拂着依依的杨柳，天地之间，有孤零零的小村庄、无边无际的青青芳草。在斜阳的余晖里，杏花在纷飞起舞……谁能想到，如此温和细腻、柔情似水的一首《江南春》，竟出自以刚正而闻名、被尊为“寇莱公”的宋朝名相寇准之手？（寇凖即寇准(961年-1023年10月24日)，字平仲，华州下邽(今陕西渭南)人。北宋政治家﹑诗人。与白居易、张仁愿并称渭南"三贤"。）
何胜江《寇準·萧山》 尺寸：137×35cm
每一个春天，都会向往江南。每一段江南的故事里，都会有一个女子。那些令人念念不忘的女子，最后活成了词牌。《虞美人》《昭君怨》《浣溪沙》《忆秦娥》《雨霖铃》《念奴娇》《何满子》……关于她们的一切，反复了又反复，轮回了又轮回，成为生命里走不出的记忆。
曹英义《春满江南》 尺寸：68×68cm
对于江南的风景，对于风景里的女子，人们多感其美，却又有几人能知其是喜是悲？如寇准，在那年那月，自然不会沉迷儿女私情而无法自拔。但在追求理想与事业的路途中，那些波澜壮阔的遭遇与挣扎，也只会在某个寂静的时分，让他想起一位江南女子吧。
词人与词牌 相互成全
总是在过了许多年后才发现，当年背过的句子，会在某一刻成为此时的心情。今天看到这些词牌，我们知道，自己不只是千年之后的一个看客。
词牌各有来历，后人依调填词，但是渐渐地，所填内容不再限于词牌的原始主题。比如苏轼的《江城子》，可以写出密州出猎时的豪情壮志，表达建功立业的雄心，期盼 “何日遣冯唐”；也可以悼念他去世多年的妻子，“十年生死两茫茫”，抒发绵绵不尽的哀伤。词牌，随人的心境变化，不断引发人们新的想法，也会多出新的名字。比如《念奴娇》，本源于当红歌者，又因苏轼的赤壁词而骤得金玉之价，并由此多了两个别名：《大江东去》和《酹江月》。
刘志安《苏轼·念奴娇赤壁怀古》
尺寸：136×69cm×2
八百多个词牌里，有不同的风景，像我们在不同的阶段，会产生不同的感动。同一个曲调可能有两幅面孔，一面是《相见欢》，一面是《乌夜啼》，正如我们的生活，总是并存着欢乐与忧伤。即便是同一件事物，在一番经历之后，回头再面对，也可能产生截然不同的感想。
每一个词牌，都在等待最适合它的人。《满江红》，流转于唐教坊曲《上江虹》，最早填词的是柳永，但是在岳飞手里，又由飘逸潇洒变为慷慨沉郁，与满腔愤恨、壮志难酬联系起来。经典，是词人与词牌的相互成全。每个人都有属于自己的词牌，那里面住着他的精神。
刘志安《辛弃疾·西江月·夜行黄沙道中》
尺寸：38×104cm
任世事变幻，光阴荏苒，词牌都在不断截取我们的人生片段，它缀满过往的记忆，交织情感的冷暖，诉尽人间的衷肠。词牌里的我们，忠诚于每一处平仄和韵脚，为情所驱，纵有万般往事，尽付无悔的诗意与初心。
END
- 参考资料 -
《宋时明月寄春风》流珠
《归来，最美的宋词》李颜垒
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